十大配资推荐 对话《只此青绿》主演张翰:在舞台上,我就是希孟
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十大配资推荐 对话《只此青绿》主演张翰:在舞台上,我就是希孟

发布日期:2024-11-09 23:01    点击次数:113

十大配资推荐   对话《只此青绿》主演张翰:在舞台上,我就是希孟

900多年前的北宋,天才少年希孟,在12米长卷上绘就《千里江山图》。

900多年后的今天,青年舞者张翰,用舞蹈带领观众走进希孟的精神世界。

对艺术执着的追求是希孟和张翰的共同点。

他们用近20年的时间专注做一件事,一个是绘画,一个是跳舞。

2020年,以北宋名画《千里江山图》为灵感创作的舞蹈诗剧《只此青绿》立项,张翰在众多舞者中脱颖而出,出演北宋天才画家希孟。2022年,该剧通过央视春晚舞台爆火出圈,巡演所到之处一票难求。2024年国庆档,电影《只此青绿》以豆瓣8.0的分数成为同期评分最高的影片,张翰也被更多人熟识和喜爱。

10月9日,《只此青绿》第600场在羊城展卷,舞台上的张翰依旧是那个恣意灵动的少年,“张翰就是希孟”—观众这样评价。

张翰,毕业于北京舞蹈学院民族民间舞专业,因参加专业性舞蹈比赛从未拿过第二名的传奇经历,被称为“全冠舞者”“不败舞者”,现为中国东方演艺集团的青年舞蹈演员。

巡演期间,张翰接受南都娱乐专访时表示,整出戏实际贯穿了希孟不同年龄,过程中有少年意气风发的活泼,也有“数以画献,未甚工”的挫败与坚韧、少年的天才与后天的钻研。“最重要的并不是演绎希孟天才的一面,而是演绎他这个人的每一面。”他说。

舞台下的张翰是个热情似火的人,说起话来语速飞快、手舞足蹈,性格十分开朗、活泼。偶尔也会文绉绉地说出“足矣”之类带古风的话语,或蹦出“今人不见古时月,今月曾经照古人”这样的古诗句。

聊起希孟,张翰眼睛总是亮晶晶的,有着说不完的话。

走近希孟

“我们都是为艺术在努力拼搏的人”

南都娱乐:当初选角的时候,竞争希孟的舞者多吗?

张翰:当然,包括我和同事,可能都想演希孟。我们团氛围很好,想演什么就一起学。我们一起学习所有的动作、舞段,然后才定角色,导演也是秉持着公平的态度,谁演得好谁上。最后定了三个人演希孟,分成ABC三组,我属于A组,首演是我演的,后来B组和C组也开始上场,是一种传帮带。我稍微大一点,是他们的哥哥,会把我的经验告诉他们,他们再一拨一拨传下去。有谁想学就一起学,谁学得好就谁上,这样挺好的。

南都娱乐:能在众多舞者中被选中出演男一号希孟,你觉得你的优势是什么?

张翰:那会年轻,才20出头,包括我的身高、形象、一些肢体的表现,比较像一个少年的状态,加上我的性格也是比较乐观、开朗,跟希孟有如出一辙的感觉。

南都娱乐:当时这么年轻就挑起一部舞剧主角的重担,压力大吗?

张翰:压力很大。整个团队在一起付出了半年之久,如果我作为剧中男一号,万一撑不住,可能就否定了我们集体的努力。所以这个压力并不是来自自己,而是来自整个剧组。大家都希望这个剧排出来能得到认可,就像希孟画《千里江山图》一样,希望能得到他老师的认可。我跟希孟那种心态是一样的,我知道自己可以,所以我得付出努力。

压力一定会有,但顶住了压力,发现其实也没有什么。年轻人闯一闯、担担责任,反而内心会变得越来越强大。

南都娱乐:为了打磨好这幅舞台上的《千里江山图》,习得真正的“宋人气质”,剧组也专门请了专家给舞者上课,这过程学到了什么吗?像剧中有篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人等,通过学习和了解,体会到匠人怎样的精神?

张翰:当时我们在排练厅跟好多非遗的老师学习,我觉得是非常有用的。刚开始排这部剧的时候,我们知道有一部分内容是讲匠人的,只知道他们很不容易,一辈子只做一件事情,但并不知道匠人的工序。比如制笔,我看到了制笔的过程,来的是一对夫妻,丈夫负责弄竹竿、给竹竿磨洞,挑选一样比例的竹竿,挑毛;他的爱人一直把手泡到水里,把所有的毛捋得一样齐,手拿出来的时候都已经泡发了,不是泡一天两天,是长年累月,长时间在水里运作、工作,手都是肿的。制笔原来有80多道工序,每道工序都需要一点点地完成,这不是一两天能干成的。

还有国画颜料仇庆年老师,近80岁高龄了,在台上给我们一步步演示怎么把颜料磨出来,磨成粉,倒多少水,头青、二青、三青比例是多少,满眼都是光芒,对自己手上这份事业的热爱,那一刻你是很被他们的精神感动的。他们这一辈子就兢兢业业在做一件事。就像我们这部剧讲的“谨以此剧致敬中华优秀传统文化及其创造者、传承者”,他们无私奉献是很令人动容的,他们并没有奢求什么,就希望把这门手艺世世代代好好传下去。

南都娱乐:你们也会去做一些采风是吗?

张翰:采风就是我自己个人的了。我在剧中演一个画家,我觉得如果想演绎好这个角色,更多还是要走进希孟内心,只有实地看到,你才能把它搬到舞台上,就像希孟一样,只有看到了,才能把它搬到自己的画卷上。《千里江山图》长1191.5厘米,宽51.5厘米,里面所有的人物都画得栩栩如生,不仅有宏伟的场面,你把每一个布局切开,都是能单独立在那的一幅画。小桥流水人家,有桥、溪流湍急,瀑布下来的时候,刚落下去是很湍急的,往回流会有漩涡,从远往近才慢慢变为平静。每一个水波纹都画得那么细致、有条理,他一定是去当地看过,不可能全凭想象,所以采风是非常有必要的。

南都娱乐:舞者与画家一动一静,你觉得你和希孟有什么相通点吗?

张翰:传言希孟20出头就离开这个世界了,我现在也是20多岁,可能希孟还没有活到我这个年龄。但我这前20多年都在跳舞,只做这一件事情,希孟我相信他20年也是在做一件事情,就是如何把画画好,我是如何把舞跳好。他希望自己的作品能得到老师的认可,能画出一幅令自己和所有人都满意的作品,有幅作品能留下来;我也是希望自己能有一部或几部舞蹈作品能得到大家认可,能流传于后世。我们的出发点是一样的,我们都是为艺术在努力拼搏的人。

创造希孟

“演绎天才少年的每一面”

南都娱乐:此前没有影视或舞台作品曾演绎过、记载过希孟这位少年,你如何找这个角色的感觉,怎么掌握天才画家的神韵?

张翰:从每天看书开始,看了很多本书,从历史到国画到美学,到一些知名画家解析希孟这个人物、性格之类的。然后到排练厅跟导演们一起打磨,也时常把自己关在排练厅里到半夜。我就想象可能900多年前那位少年也在夜深人静的时候,孤独地拿着笔,勾勒着每一个水波纹、每一条线条,我也一遍一遍地练每个动作,他可能每条线条练了上万次,我可能每个动作也练了上千上万次。

南都娱乐:后期你也专门找老师学习画画,学习过程中有什么样的收获?对角色塑造起到什么帮助吗?

张翰:我专门找了一位老师学习了《千里江山图》的临摹,刚开始是想学青绿山水画,但后来我想不如临摹来得更直接一点,就好像我临摹过希孟的每一个笔法。希孟当年画过的地方,我现在也在一步步画;希孟走过的地方,我也在一步一步走。我有时候出去采风,就在想我现在站在这个山头看远处这片风景,是不是希孟900多年前也跟我站在同样的地方,看过这一片祖国大好河山。

所以并不是说演一个人物一下就能达到,你得一点点跟他的心灵、内心想法相通,你得知道他每天在做什么样的事,因为什么而喜、什么而忧,就像北宋的宰相蔡京的题跋写的:“希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召入禁中文书库,数以画献,未甚工。”这几句话就知道他曾经是画学院的一名学生,后来去书库做了文职,宋徽宗觉得这孩子非常有天赋,可以教他学画画,但他每次给老师交作业或作品,想让老师帮忙看看,老师每次都不满意,数次献画未甚工,为什么?其实天才也有不被认可的那一天,说明他不仅有天才的一面,也有背地里不为人知努力的一面。每个人又何尝不是呢?

相信每个人未必都是一帆风顺,多多少少经历过夸赞,也经历过批评,但没关系,还这么年轻。对我来说,最重要的并不是演绎希孟天才的一面,而是演绎他这个人的每一面。

南都娱乐:用舞蹈演绎画家的难点在哪里?比如呈现他的精神世界会不会有点难?

张翰:我觉得演绎画家不难,我演绎的是一个没有历史记载的画家,就好像我跟你说有个人叫李四,让你去演这个人物,怎么演?这个人是男是女、多大?你不知道。希孟,你知道他是一个18岁少年,画成了《千里江山图》,以前是画学院一名学生,后来做了文职,每次给皇帝献画,皇帝都不满意,后来用半年时间画完这幅画,皇帝满意了,历史上查无此人。

如何把一个历史上真正存在过但记载很少的人,搬到舞台上与每一位观众见面,这是最难的一点,也是导演付出最多的一点。导演们经常说,我们不可能给希孟编一个爱情故事,糊弄观众,那对不起希孟。

除此以外,如何把少年的多样性给演绎出来也是一个难点。刚开始的时候,我可能更多的是身体动作像一个少年,编的舞蹈动作更有少年的那种灵气、天性,但内心是不是少年人呢?所以我经常会出去看一看、跑一跑,没事去爬爬山、看看水、看看动物、看看人,因为画家是比较善于观察的,眼睛就像摄像头一样,想把一些美好的事物捕捉进去,回去画在自己的绢布上。

所以他一定是一个充满乐趣,对生活充满期待、憧憬的少年。因为他的《千里江山图》栩栩如生,农民劳作的场景,有钓鱼的、划船的、浣纱的、喝茶的,旁边俩茶童坐着,山有高有矮,有的地方树那么大,有的地方树那么小,还有撑船的桅杆、水车……通过这幅画能看出他对生活多么热爱,但是数以画献未甚工,也说明他并不是那么地被认可,所以他内心有一股劲儿,那种少年不服输的劲儿,你说我不行,我就一定要行。

比如说剧中有展卷人这个角色,展卷人一直能看到希孟,希孟一直看不到展卷人,但希孟知道身边有这么一个人一直默默陪伴着自己,这个心理状态该如何去递进?好多观众说看到展卷人给希孟披衣服那段会感动。

南都娱乐:对。

张翰:对吧?我也很感动。我把自己真正当成希孟的时候,当那衣服真的披在我身上的时候,那一刻感受到身后有人在默默地支持着我,这种感动就像人生低谷时,爸爸妈妈给你发微信说“加油,儿子,没事”。大家都是这样的,会因为一点小小的温暖而感动好久。你要把一位天才般的少年、努力的少年,在台上演得栩栩如生,这个是比较难的。

南都娱乐:除了刚刚说的展卷人给希孟披衣服那段,剧中还有哪些触动你的场景,喜欢的舞段呢?

张翰:剧中好多场景我都特别喜欢,包括雨中独舞、入画、翰林图画院那几段我都很喜欢。其中,最喜欢希孟雨中独舞那段。那一段希孟身体的每一个部位都是一支笔,头是笔,手是笔,胳膊肘是笔,膝盖是笔,脚是笔,大地天空为纸为卷,我身体为笔,在天地间行笔、绘画。每次跳那段舞都特别爽,酣畅淋漓。

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因为我是湖北孩子,小时候我记得每周都会下雨,恰巧都在周末或放学的时候,我就会穿个筒靴出去踩水、淋淋雨,回来给爸妈打一顿,再换衣服。下雨的时候,大家可能都着急去避雨,包括现在的我可能会打把伞,或赶紧找地方避雨或打车走,不会享受在雨里走一走、感受雨滴落在身上每一寸肌肤。

我现在没有这个时间,没这个闲工夫,还得演出,感冒了发烧了跳不了舞怎么办?怎么对得起观众?现在身上有很多担子,少年人没有。

南都娱乐:入画那一段,我看你哭得很厉害。

张翰:那一段是希孟真的画成了《千里江山图》,那一刻有笑也有哭,更多是笑中带泪。笑是因为终于画成了;哭,是觉得希孟太过于劳累,他用了不到半年画完这幅画。我不知道这个概念大家理不理解,反正当时我去学画,每天学4—6个小时,每次就画一点点,还是没上色的状态,都头晕眼花,腰都直不起来了。你想想12米长的画卷,他底稿画一遍,勾勒山形画一遍,赭石色上一遍,头青二青三青,头绿二绿三绿,一模一样的画,他画5遍,用了不到半年。900多年前哪有灯光,对吧?夜晚的时候就顶个蜡烛,拿那么细的笔一点点在画。古代冬天也没有暖气,他连笔都拿不住吧,我天天演出都觉得自己身体很疲劳,何况他不到半年画了这么多画,他压力有多大可想而知,所以我更愿意相信他在画画或画成的时候知道自己身体快不行了,但他觉得值得。这是我的猜测、我的理解。

跳入画这一段,我有时会笑,笑着笑着就会流眼泪,他的心情是很复杂的。希孟太不容易了,呕心沥血终于画成了,那一刻都是值得的。他要知道这幅画能受到后世人瞻仰,一定觉得自己前半辈子是幸福的、圆满的。如果我有一部舞蹈作品能留个几百年,或能留100年,我这一辈子就值了。搞艺术的人就是这样,谁不希望自己有一部好作品流传于后世呢。

南都娱乐:我记得有一场戏是希孟深夜在画画,不停地画不停地揉掉重来,那一段特别触动我。同为文艺工作者,你有没有经历过像希孟那样孤独、得不到肯定、陷入自我怀疑的时刻?

张翰:当然有了。我觉得得到大家认可、不陷入自我怀疑是少数的,更多的时候都是自我不认可。你想拥有一部好的艺术作品,你就得不断地打破自己。像我现在演了几百场,我有时候还在打破自己,今天的状态不太对,或者觉得今天体力有问题,并没有把最爆发的一面或最有感染力的情绪展演给观众,我也会去盘问自己,今天的演绎是不是最完美的?如果不是,回去总结,下一场再把更好的状态展现给大家。我们讲究百场如一,进入自我怀疑和不断地否定自己,才能出好作品。

成为希孟

“舞台上一定要成为希孟”

南都娱乐:看你在台上演希孟的时候,我会感觉你就是希孟。

张翰:我也是这么想的,因为我在台上的时候把自己当希孟。

南都娱乐:怎么做到的?希孟的灵魂已经在你的身体里了吗?

张翰:我觉得有时候是的。在台上演绎,某一刻你的思想可能完全放空,或者完全沉浸在那个人物角色状态,眼睛里散出来的那个光和身体动作,可能跟我本人平时不太一样,可能那一刻我在舞台上真的成为希孟。成为希孟这一点很重要,能不能做到看内心有多真诚吧。我很敬重这份传统文化,敬仰希孟这位天才少年,在台上我希望成为他。

作为一名演员,我觉得在台上演绎好一个角色,是必须的。你就吃这碗饭的,要演不好,愧对于这个职业对吧?演舞剧不仅身体、肢体得像这个人,神态、表情也得像,我得对得起自己的良心,对得起这份职业,对得起花钱买票的观众朋友。在台上成为希孟,是一定要的。

南都娱乐:同一个角色跳了这么多遍,还这么有热情吗?怎么去保持?

张翰:热情是一定会减退的,但得不断去寻找一些新鲜的东西来填补自己的内心。比如我特别喜欢看一些文化类的节目,像《国家宝藏》《典籍里的中国》等,看这类节目会有一些精神食粮,会让我演出时内心对文化更加敬重。

包括我喜欢出去看一看,每到一个地方演出,假如有休息时间,我会去看一看当地的风景,了解人文历史,像杭州的西湖、苏州的园林、西安的兵马俑、河南的博物馆,我能去就去。我觉得站在那个地方去感受祖国大好河山,和在舞台上演绎希孟看向大宋大好河山的那种内心澎湃的感觉,是一样的。

南都娱乐:你认为900多年前的18岁天才画家希孟,如何能打动今天的年轻人?

张翰:现在的年轻人很热爱中华传统文化,我们在剧场能看到很多观众穿着古代的服装来看《只此青绿》,年轻的父母也愿意带着孩子来看演出。现在我们讲文化自信,像韩真导演说的一句话,你得知道自己的来处,认同自己的来处,这个很重要。所以你看现在很多年轻人愿意花时间花精力、花金钱来剧院观看一场关于中华传统文化的演出,已经很值得。

小时候我的专业是中国民族民间舞,也是在传承中华传统文化。小时候经常采风,我们每到一个地方,当地老艺人说得最多的一句话是我们这些东西没人传了,孩子都出去打工了,他们觉得民间舞土,老艺人说:“真的不知道,等我们这一辈走了之后,这个东西没了怎么办?”我当时眼眶都红了,他想的不是自己,是这门舞蹈。等他们这一辈离开这个世间,带走了,没人会了,很可惜。中华传统文化几千年下来那么宝贵,我们这一代人该扛在肩上。

采写:南都记者 李春花

图:主办方提供十大配资推荐

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